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    我怎样学花鸟画
  • 我在老年大学学习花鸟画,期间学了不少知识,专业上也有了较大进步。总结一下,有以下三方面的体会。认真细心地观察。上课要认真听讲,仔细看老师示范,要看技法,不要看热闹。若老师画完一张画,最后结论是“真好”,只用相机拍下来...
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    字在自在
  • 清晨起来,轻揉肿胀的眼睛,洗脸沐手,打开窗户,放一碟净空法师的讲经。瞬间,一派宁静平和的气氛弥漫整个房屋。虽是暮春,阳光依然清新、明媚、柔和,这当是孙过庭《书谱》五合五乖的第三合吧。我把零乱的书桌收拾一下,打开音响,放上琴曲,然后展开字帖临...
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    工致灵动见精神——龚文桢的工笔花鸟画艺术
  • 20世纪以来,中国画取得的成就是巨大的。19世纪中期以后,“海派”绘画的兴起,标志着中国画开始摆脱低谷,进入一个新的发展时期。具有古老历史、并有过辉煌成就的工笔重彩画,在20世纪重新为有志之士所发掘和重视,是中国画内...
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    仙人谒明皇人神凝神端——任仁发《张果见明皇图》赏析
  • 《张果见明皇图》,是元代画家任仁发创作的一幅经典的人物故事画,该画根据古代传说中的八仙之一张果老觐见唐明皇的故事绘制而成。画中既有唐代的皇帝,又有中国古代传说中的仙人。画面中,唐明皇身穿皇袍,坐在圈椅上,在他对面的是张果老。这位仙人头戴高冠...
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    古画上的蹴鞠盛宴——钱选《蹴鞠图》赏析
  • 钱选(1239—1299),宋末元初著名画家,字舜举,号玉潭,又号巽峰,川翁,别号清癯老人、川翁等,湖州(今浙江吴兴)人。与赵孟等合称为“吴兴八俊”。南宋景定三年(1262年)乡贡进士,入元不仕。工诗,善...
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    粗壮豪放随意宽舒——傅山《刘叉〈塞上逢卢仝〉》赏析
  • 明清之际的傅山,一生大都生活在困苦、悲壮之中,这在一定程度上影响了他的艺术风格。1644年,清军入关,傅家世代积淀的社会地位和优裕的经济生活在新形势下化为泡影。傅山不得不以行医、卖字、开药店为生,甚至曾有计划酿酒、卖酒,却因清政府的严格管控...
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    《九成宫醴泉铭》名迹赏析(九)
  • [本文转自WWW.dYLw.net第一论文网]
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    《石门铭》技法探微(四)
  • 第四讲横画组合一字之中,多横并用,其组合关系亦是临帖中经常遇到的情况。《石门铭》结字扁方,取右上倾斜之势,所以,横画多左低右高,临习时须注意斜中取正,以草作楷,欹侧飞动、飘逸有致。横画组合,首先体现在主、副、余笔的关系之中。一般来说,主笔特...
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    中国工笔人物画教学(二十八)
  • 四、着衣全身像方法步骤(一)绘制铅笔稿在这里,我们要格外强调一下线性结构铅笔稿的重要性。当代工笔画画面形式的构成,是通过线性结构和色彩结构来营造的。这种构成方式,给予了画面一种民族文化的审美内涵,使之具有更广阔的表现空间和强大的表现力。铅笔...
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    《蜀素帖》单字选析(五)
  • 起:露锋尖笔写横,逐渐加重至收笔处向左上挑起。然后,藏锋作竖,收笔处轻提向左挪动再藏锋作横,渐提笔至横末端,提笔连带作横撇。折回锋,先重后轻横向行笔,至后段加重右斜上行笔,后收笔微挑起回锋。这个平捺的写法不同于一般捺的写法,要注意其中的提按...
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    浅说余白
  • “半尺姑苏景,风流笔下含。虚灵挪半壁,雅致在江南。”此为笔者客次江南小城时所见。雅舍素壁之上,两幅不足半平尺的姑苏山水画,略有参差,没有于正中布置,而是巧妙地悬之于中间偏右上之处。本显空灵的国画,在大半素壁的映衬之下...
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    松年论“气”:无气谓之死笔
  • 松年(1837—1906),字小梦,号颐园,蒙古镶蓝旗人,鄂密特氏,晚清书画家。曾在山东任知县。他性不谐俗,虽为官,但整日沉浸于书画之间,无意仕途。其工书法,喜用鸡毫,自成一家;绘画工山水、人物、花卉、翎毛、兰竹,用笔豪爽,喜画...
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    《兰亭序》与《圣教序》对唐代行书的影响
  • 《兰亭序》与《怀仁集王羲之圣教序》(以下简称《圣教序》)被推崇,有其时代背景及原因。王羲之、王献之、钟繇、张芝在东晋之后,被各朝代推崇为“同为终古之独绝,百代之楷式”的“四贤”。但是,东晋、南...
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    就花鸟画的构图和设色谈形式美
  • 花鸟画讲究形式美。一幅优秀的花鸟画,形式美是最符合人们欣赏需求的东西,而表达花鸟画的形式美,主要在构图和设色两个方面。构图,也就是谢赫“六法论”中所谓的“经营位置”,只是谢赫仅仅提出了&ldq...
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    蒙古草原主题绘画的抒情风格与语言特点
  • 我是蒙古草原的女儿,蒙古草原不但给了我生命,哺育我成长,还给了我草原文化的滋养,给了我艺术的灵性。人们熟悉的古代诗歌:“敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野,天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。”以及现代歌曲《草原上升起不...
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    生命的壮彩——姚钟华艺术探索之路
  • “生命的壮彩——姚钟华绘画艺术展”,于2016年10月26日至11月6日在中国美术馆展出。本次展览是2016年度“中国美术馆捐赠与收藏系列展”之一,展览集中展示了姚钟华...
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    翎毛画发展简述
  • 2017年春节期间,广州艺术博物院主办了新春贺岁展:“彩羽献瑞——院藏翎毛画专题展”,展出了约70件花鸟画作品,希望在让观众感受历代花鸟画魅力的同时,也能为大家带来吉祥与欢乐。展出的作品中禽鸟...
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    留日画家与中国画改良——兼谈“摹借”
  • 20世纪中国美术史甚至可以用留学相贯穿,它以留日为起点,以留欧、留美、留苏等相续接,由留学生们带回的从技巧、方法到观念、制度等各个方面的“新知”,逐步而彻底地改变了传统中国美术的生态与格局。但在中国近现代美术史研究中...
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    放怀丘壑写家山——新安画派简论
  • 明末清初社禝祚易之际,徽州地区具有强烈遗民意识的明代遗民志士不肯屈附于满清异族的统冶。他们或寄身山林、落发为僧以自放;或隐于砚田、绝意仕途而终老。彼此惺惺相惜,往往借诗文吟咏酬答,慷慨悲歌申志;每每以丹青胜出,描绘故国江山。从而形成了一个依...
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    水墨与重彩的相遇一云南省政协特聘画家杨鹏的艺术探索
  • 云南省文联大院一如既往的静谧,跟随云南省政协特聘画家、云南省美协副主席杨鹏走进他的办公室,那是建于上个世纪的单元楼,一个房间套着一个房间,画册壁立如墙,犹如走进一个悠长、深邃的艺术世界……杨鹏的从艺之路,萌芽于他...
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