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    丑中见美——浅谈丑角演员如何塑造人物
  • 作为戏曲中的一个行当,丑角扮演的大多是一些小人物,诸如酒保、书童、小和尚、相士、乞丐等等,这类人物大多具有善良朴实、机智聪明、风趣诙谐的性格特点,从事的多是人们所不看重甚至是蔑视的职业,可他们却常在关键时刻把坏人的丑恶嘴脸无情地揭露了出来。...
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    谈舞台布景的创新发展
  • 一、虚实结合的舞美布景设计中国话剧团著名导演欧阳山尊、邓止怡担任《曙光》的导演,经过设计和导演的共同研究,确定《曙光》舞美设计的总体构思是“有选择的写实”,用虚实结合的手法来进行舞美设计。设计师从大量生活素材中去提炼...
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    谈传统戏曲表演革命
  • 传统戏曲文学剧本的改编和创作,既有成绩也有教训。戏曲改革遵循“百花齐放、推陈出新”的方针,在理论上,反历史主义的乱改一气和强行霸道是不允许的,而因循守旧、抵制改革的倾向也是坚持不住的。戏曲改革使许多剧种焕发了新的艺术...
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    谈话剧编剧技巧的创新
  • 一、没有技巧中隐入编剧技巧在第三届中国戏剧节上,哈尔滨话剧院演出的两幕悲喜剧《危情夫妻》(杨利民),与该作者以前的作品如《黑色的石头》、《大雪地》、《大荒野》相比较,有迥然不同的风格样式。主人公面对上有老下有小的家庭,承受着传统道德教育与现...
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    阿瑟·米勒成名作《都是我的儿子》戏剧结构分析
  • 阿瑟·米勒(1915-2005)是20世纪美国伟大的剧作家,获得过纽约剧评界奖、普利策奖、艾米终身成就奖等多项大奖。阿瑟·米勒的《推销员之死》(1949)在中国学术界受到广泛关注,但他的成名作是1947年的《都是...
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    “行动”的摹本——试论戏剧艺术的鉴赏
  • 艺术鉴赏是一种审美的再创造活动,人们在鉴赏过程中可以找到属于白己的那份情感,忘记周边的环境,融入到艺术环境中,仿佛进入了一个虚拟空间,只有这样才能真正了解其中的含义,满足人们的精神、心理需求。而戏剧在表演过程中通过直观的形式将生活展现出来,...
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    论中西方戏剧舞台虚拟性和写实性的美学差异
  • 中国戏剧是写意戏剧,西方戏剧是写实戏剧,两者一字之差,却让戏剧舞台出现了本质化的区别。尤其是中国戏剧中最为鲜明的写意特点,它所展现的虚拟性特征,不强调外在的客观,而是注重把握情境内的本质因素,更为直接和深刻地向观众表现出事物内在的精神实质,...
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    浅谈演员对体验派表演体系的掌握与运用
  • 戏剧表演一直存在两大派别,即体验派与体现派,两个派别从表演技巧上有着着本质的不同,从而一直存在着争论。体现派认为,演员既要适当地贴近角色,又要与角色抽离,强调形体动作的表现力和形式上的美感,模仿的成分较多,其创作是一个由外向内的过程,观众通...
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    浅析戏剧导演艺术创作中的主体意识
  • 随着我国经济的不断发展,戏剧产业已成为一个朝阳产业,人们在追求物质享受的同时,也希望在精神上得到洗礼,戏剧艺术创作在丰富人们的精神文化方面尤为关键。如何才能创作出一部大众喜闻乐见的戏剧,是戏剧导演艺术创作的最终目标,这就要求在戏剧创作中,充...
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    青年戏剧导演创作研究探析
  • 导演需要缜密的思维,新颖的创作思路,并且要积极响应市场,满足市场的需求。一个优秀的导演不但要有扎实的理论基础,更需要有艺术敏锐度,以及拥有创新思维,采取新颖艺术表现形式将具有艺术美感的作品展现在观众面前。一、戏剧导演的概念和构成(一)戏剧导...
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    从《茶馆》分析戏剧编导的艺术情怀
  • 一、情怀与作品的关系我们每个人对于现实生活都有自己的体会和态度,而编导同样也对生活有着自己的体验和感悟。我们每个人的经历不同,所以得到的感悟也不同。编导可以将自己的情感和态度体现在戏剧中,他们的情怀可以得到表现和释放。例如,20世纪80年代...
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    论“留白”在戏剧语言中的美
  • 一、戏剧语言中的“留白”概述“留白”,从字面上来理解,就是在作品中留下一段空白。“留白”这种表现形式在我国的传统书画艺术中应用较多。出现在戏剧作品中的“留白...
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    浅析传统民间音乐锡剧的传承与发展
  • 一、锡剧的起源锡剧前称“滩簧”,始于清代中期,是江浙一带极具特色及影响力的说唱艺术。它源于古老的吴歌,融以苏南的民歌小调等,经过劳动人民数年的传唱以及一代代民间艺人的加工,逐渐形成了锡剧最初的模样。无锡县东北乡羊尖镇...
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    谈粤剧音乐的唱腔
  • 一、追根溯源粤剧唱腔粤剧,又称“广东大戏”或者“大戏”,主要流传于广东、广西、闽南及港澳、东南亚华侨聚居地等。它承载着岭南人的文化生活,凝聚着岭南传统音乐文化的精华,形成了一种独特的戏曲艺术形...
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    浅析演员与角色的关系
  • 演员与角色之间存在着一种既对立又统一的关系,在戏剧表演或影视表演中,角色表现的成功与否与演员有直接关系。演员凭借多年的生活积累和体验,通过分析揣摩角色性格特点,在大脑中呈现出一个活生生人物形象,并按照自身对角色的认识和理解,将平面抽象的文字...
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    浅析福建莆田莆仙戏唱腔艺术特色DYLW.NET代写毕业论文
  • 一、莆仙戏的形成与发展(一)莆仙戏产生的社会环境和历史背景。代的歌舞百戏是莆仙戏形成的基础,在宋代发展成兴化优戏,兴化优戏又吸收了南宋时期的音乐、戏文剧目以及表演艺术等,演变成为兴化杂剧,兴化杂剧是福建南戏的一大代表;到了明清时期,兴化杂剧...
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    张派艺术与何(顺信)派艺术之交融
  • 一、张派唱腔艺术的发展及形成(一)张派艺术的发展历程。张君秋是我国京剧界一位杰出的表演艺术家,在其几十年的艺术生涯中,兼收了梅、尚、程、荀等前辈艺术家们的优秀传统,结合他本人的天赋条件与才智,在长期舞台实践中进行着不断探索和研究,创造出具有...
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    浅谈”开心麻花”作品对群文戏剧小品创作的启示
  • “开心麻花”团队的成名要从2003年他们首创的贺岁舞台剧《想吃麻花现给你拧》开始,该剧如同一颗重磅炸弹在北京话剧市场中脱颖而出。观众对这部作品的评价是“智慧盘点年度事件+精彩动人故事+幽默表演风格&rdq...
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    歌剧表演者的舞台表现张力
  • 随着时代的发展和科技的不断进步,全媒体时代在社会的变革中朝着多元化和科技化方向发展。歌剧作为当代的文艺潮流形式,是艺术家表现情感和刻画心灵的产物,是一种有灵魂的艺术形式和一种极具表现力的舞台表演形式,内容丰富多样,表演形式齐全,深受广大观众...
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    灯火阑珊暗香去—试论话剧《家》的戏剧民族性
  • 一、奋然前行的民族形象曹禺话剧《家》中人物众多,涉及到一个封建大家庭的各个阶层,不同身份的人都给观众留下了不同感受,同时在他们身上又都具有一定的共性。曹禺为我们塑造了一系列各具特色、精彩动人的人物形象,一方面大力批判着封建思想对人的迫害;另...
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