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    纸胎漆器艺术创作之我见
  • 以漆为艺术在我国有着光辉灿烂的历史,其品种之丰富、工艺之精美令人赞叹不已。早在四千多年前的夏朝已发现漆艺使用的痕迹,战国时期则更加发达,而在汉代,漆器作为日用器具已日渐普遍,唐代以后的漆器更是走向繁荣。作为漆艺主体的漆器,既是实用器皿,又是...
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    浮光掠影——营造传统山水画的新意境
  • 长期以来,我比较关注山水画中“游”与“居”的主题,并期望在创作中表达一种近似于“游”的自由感和审美境界。“游”不单是指游玩、游动,更是画家的审美...
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    痕迹在绘画中诉说什么?
  • 记得儿时,我住在由林木搭建的平房里,屋顶纵横交错着椽子和梁,所用的木头斑斑驳驳、扭曲坎坷,经常一个人躺在炕上无聊着,看着房梁上斑驳的痕迹发呆,它们给予我无限的遐想。我曾经为那些似人,似物,似风景等符号似的痕迹着迷,于是开始给这些痕迹编排无数...
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    禅悟之心,至真之情——析黄汉成油画的新意境
  • 禅宗思想对历代艺术有着十分重要的影响,特别是对中国人的审美习惯与心境修养有着不解之缘。“禅”出自于中国佛教用语,是一种基于“静”的行为,源于人的本能,在静思下,人们不断顿悟着宇宙万物之理、个人...
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    写意的海——我的色彩情感
  • 当油画作为我生活中不可或缺的那一部分时,其色彩艺术也就深深地融入到我的情感世界、融入到我的内心深处、融入到我生活中的每一个空间。刀笔和色彩也就随之成为释及展示我内心情感世界并占据其核心位置的重要载体。少年时代的我就梦想用“马良&...
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    关于广东水彩画教学存在问题的探究
  • 水彩画传入中国至今已有悠久的历史,经历了明清时期传教士引入的宗教绘画到后期的纸莎草外销画,水彩画在中国逐渐开始了其发展的历程。20世纪初李铁夫、徐悲鸿、林风眠等留学欧美的艺术家们又在归国之后将其所学的西画艺术运用于中国的水彩画教学之中,这一...
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    水彩风景画的价值结构及其相关问题
  • 艺术作品的“价值结构”问题,是指与艺术价值判断、意义阐释、艺术理想的确立以及艺术作品对于人生和社会文化的影响等一系列相关问题。作为艺术创造的一个门类,水彩风景画同其他绘画门类一样,在其发展过程中需实现自身的文化价值。...
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    当代艺术的边界与审美
  • 当代艺术的边界问题在当代多元文化冲击与融合后的复杂语境下确实不好解释。与之同时产生的则是当代艺术审美标准的模糊化,而多数情况下存在着一种“何为艺术”的直接评判问题。以往对艺术的认知是首要承认它是一种技艺。但是,这个认...
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    当前高校美术教育的问题及反思
  • 在当前的时代语境下,传统的教育理念与教育方式正面临着新的挑战与机遇。自20世纪90年代以来,随着互联网的逐渐普及,以数字化、网络化、智能化为特征的信息化浪潮蓬勃兴起,极大地改变了传统教育的现实处境,而高校美术教育也处于这样的潮流之中。近年来...
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    现代美术史学视野下的瓦萨里《达·芬奇传》
  • 摘要:美术史之父乔治·瓦萨里的《名人传》向来是人们认识和研究达·芬奇的重要文献之一。此书的《达·芬奇传》不仅像通常传记家所做的那样,记录这位大师的作品和事迹,并在此基础上勾勒大师的整体形象;还以艺术...
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    从风景隐喻到生活表现.19世纪美国艺术中的国家认同
  • 摘要:完成独立建国后,美国艺术发生重要转变,不再致力于市民的造像活动,不再模仿英国艺术,国家认同的塑造成为艺术发展的重要驱动力之一。国家认同的塑造始于像国会大厦等一系列的国家建筑工程,经过风景画、历史画、人物画,最后在19世纪末期转向对现实...
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    地方美术馆典藏政策制定的依据及实践思考
  • 摘要:随着美术馆的管理和经营逐渐成为专门学问,典藏也变成需要“规划”及“规范”的对象,优秀的美术机构必须有完善成熟的典藏政策已成为一种共识。但中国目前的典藏现状,尤其是不少地方美术馆由于话语权...
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    公立美术馆藏品管理的规范化建设
  • 摘要:藏品是美术馆赖以生存和发展的基石,规范藏品管理工作是美术馆必须坚守的职责。藏品制度化管理的实施,需要美术馆从提高自身职能的高度来推动和落实,美术馆的领导者和藏品管理者的专业素质,决定了藏品管理工作的成败。藏品专业化管理和研究是美术馆专...
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    明清时期历史题材绘画述论
  • 摘要:明清两代是中国历史画创作的高峰时期,无论宫廷画家、民间画工,还是文人画家,都参与了这一题材绘画的创作或临仿。这一时期这一题材绘画就表现内容来说,或以当下帝王为中心,表现其行乐或文治武功;或以历代帝后为中心,展现帝后御用以供宗庙瞻仰;或...
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    解放南京——军史美术创作的一个案例
  • 摘要:以主题性美术创作呈现革命历史,是新中国美术所取得的伟大成就。在解放南京这一典型个案中,通过“渡江”和“占领总统府”这两个题材的创作可以看出,革命历史美术创作是一个不断摸索的过程,其中既有...
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    军事题材美术创作谈
  • 河南潢川仁和一个叫张湾的村子是我的家乡,离仁和集不远,一次母亲赶集带上我,等到了集上发现人很多怕我挤丢,让我站在一块高地上的石碑旁等她回来,我还不认得碑上的字,只是无聊地用自己的手指反复的描着碑上的字迹,不知道过了多久,听见母亲喊我一起回家...
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    初心永不忘,画笔作干城——廖宗怡其人其画
  • 每一粒种子都蕴含着成片森林的厚望。一支好的画笔就像初春之际播撒在沃土上的一粒种子,埋下去的是希望,长出来的是能量。南部战区老画家廖宗怡就是握着这样一支画笔的人。我们习惯叫他廖公。廖公身上有几个如山一样的数字,一般人难以企及。年满80岁,绘画...
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    战火淬炼出的军旅画家陈其
  • 黄鸿仪中国文化艺术历来强调“德成而上,艺成而下”、“艺品首重人品”。陈其就是这样一位注重德行修为的军旅画家。陈其童年时代经历贫穷的煎熬、日寇的残杀,成为一个无家可归、孤苦伶仃的孤儿,是新四军收...
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    在新四军中成长的美术兵——彭彬的从艺之路、创作之思与治艺之道
  • 在军事题材美术创作中,早在战争年代就形成了“一手握枪一手拿笔”的战争美术家群体。他们既是战士也是美术工作者,既参与了革命战争,也是这些战争的记录者。彭彬就是这个特殊的美术家群体中的一员,并以许多表现革命战争题材、充满...
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    从图式角度看素描训练对于形象的建构作用
  • 唐萍孟欣诚如那旬著名的论断:“艺术是带着镣铐的舞蹈”,艺术史中的经典之作之所以能够长盛不衰,源于艺术家将理性经验所获得的精湛技术语言与精神世界的独特创造完美统一在画面上。“镣铐”既可以认作是艺...
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